Bist du ein Bild?

Fühlst du dich beobachtet, während du diesen Text liest? Blickt dein Gegenüber dich an? Sind Kameras in Sichtweite? Befindest du dich in der U-Bahn, in der Nähe eines Regierungsgebäudes, auf einem öffentlichen Platz? Schaut dein Sitznachbar auffällig unauffällig hinüber, die Handykamera beinah unmerklich auf dich gerichtet?

Gehörst du zu den Menschen, die die Kamera ihres Laptops abkleben?

Wir befinden uns im Zustand der permanenten Beobachtung, des ständigen Bild-Werdens. Kaum ein Ort, an dem wir nicht dem Blick des Anderen ausgesetzt sind – sei es durch den Augapfel oder die Kameralinse. Was geschieht beim Betrachtet-Werden? Strafft sich deine Haltung? Was tust du nur, wenn du dich unbeobachtet fühlst?

Wir sehen durch Bilder und werden durch Bilder gesehen. Wir sprechen mit unseren Gesichtern, unserer Gestik, unserer Haltung.

Vor der Kamera stolpern wir alsdann ins Paradox: Wir sind Betrachtungsgegenstand, Porträtmaterial, Objekt. Gleichzeitig werden wir erst durch den Blick des Anderen zum Subjekt: Beim Ansehen durch den Anderen entdeckt sich unser Ich. Unser Gesicht wird von anderen Gesichtern gesichtet und sichtet selbst und wird damit zum Gesicht.

›Vorbilder nachbilden‹ stellt dem metaphorischen Blick des Anderen durch die Kamera den Spiegel zur Seite: Der Kontrollmonitor, allein für die Porträtierten sichtbar, ermöglicht ihnen eine Selbstbetrachtung, während sie sich in Pose werfen, Selfie-Gesichter machen, Vorbilder nachbilden. Noch wissen sie nicht, dass das gesamte Shooting gefilmt wird (Phase 1). Sitzt die Frisur, hängt der Bauch, schwitzt die Achsel? Den Selbstauslöser in der Hand, bestimmen die porträtierenden Porträtierten selbst, wann ihr gespiegeltes Bild kongruent ist mit ihrem Bild von sich – klick, im Kasten, nächstes Vorbild. Die Freude über das Gelingen, die Enttäuschung über ein missglücktes Bild, die Wut über eine allzu anzügliche Pose, die Verzweiflung beim Nachahmen der Staatsmännischkeit

eines Obamas – vermeintlich private Momente, in denen die Darsteller dem Blick des Anderen durch die geschlossen geglaubte Linse zu entgehen glauben.

Wie ändert sich das Verhalten der Darsteller, wenn offenbar wird, dass nicht nur das inszenierte Bild im Moment seiner Ablichtung angeschaut wird, sondern der ganze Ablauf im Studio? (Phase 2) Im Übergang vom Unbeobachteten zum Beobachteten wird aus dem Bild ein Film, aus den Fotomodellen werden Schauspieler, und aus der Vermutung die Gewissheit: »Die ganze Welt ist eine Bühne / und alle Fraun und Männer bloße Spieler.«

Und wie geht dein Selfie-Gesicht?

Text: Ronny Matthes

Phase 1 

Phase 2